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安意如走進咖啡館，所有的目光都自然而然地落在她身上。她是美的，目如秋水，嘴角銜著微微的笑意，妝容精致，一頭光亮的長發直直披肩。只是更多的目光關注的是她的動作。她拄著雙拐，雖然并不會跌倒，步子卻費力得讓人揪心。

她知道大家看著她，依然坦然去柜臺點咖啡，像闖進糖果店的小孩一樣猶豫著哪種點心更美味。然后落座，把拐杖靠在一邊。讓人覺得，仿佛不完美的讓人憐惜嘆惋的，只是她的拐杖而已。

人生，會有另一種可能

年，安意如出生在安徽宣城。由于早產缺氧，安意如患上了腦癱，到了周歲時，別的孩子能爬能站了，她卻連坐都坐不穩。醫生明確告訴父母：這孩子的腿基本上沒有治愈的希望，唯一的辦法就是通過機能鍛煉來改善。于是，每天早晨安意如起床后，母親會拿來兩塊自制的木板，用帶子將安意如雙膝一邊一個綁在板子上，讓她在墻角一站就是好幾個小時。站到實在堅持不下去時，母親或者醫生就會來給她針灸、理療、按摩。吃過飯，母親會推來小三輪車讓她騎，以改善運動神經。為了督促，母親總是拿著一根毛衣針跟著，發現她偷懶，就用針扎她的腳，疼得她哇哇直哭，每天折騰到晚上點才能睡覺。

這樣的生活，對一個成年人來說都是很難忍受的，但安意如卻一直堅持著。

有時候，雙膝綁著木板站在墻角，透過窗戶，看著一抹亮光，從徽州民居的白壁灰瓦馬頭墻中閃現，把天和凹凸不平的地平線分了開去。然后，天地縫隙間出現一條金黃色光帶，金帶在緩緩流淌，殷紅的太陽很快就從金帶背后慢慢出現。

每當此時，安意如就會忘記雙腿的不適，感覺自己的身體在朝陽的光輝中慢慢變得輕盈起來。

父母沒有把安意如送到特殊學校，而是堅持送到普通學校就讀。會有一些調皮的孩子總跟在她身后，刺耳地叫她跛子，用夸張的姿態學她走路。雖然感覺不好受，但她并沒有因此而自卑。因為行動不便更因為從小的習慣，當別的孩子在外嬉戲玩鬧時，她會把時間留給閱讀。寂寞，煎熬了她，也成就了她。

中考報志愿前，安意如想了很久，最后報考了中專，學的是當時很熱門的財經專業。上中專時，她又報了自考大專文秘，兩個專業同時學，忙得不可開交。很多人不明白她為什么這么賣命，只有她自己知道，她不愿意在小城過著安穩但內心很掙扎的生活。要走出去，就必須有生存能力，拿到一張好點的文憑，可以增加成功的概率。她相信人生應該有另一種可能，但她也知道，在機會來臨前，自己需要蟄伏，需要等待。

花朵，自在開放

大專畢業后，安意如在一家私企找了份文秘工作。那家公司離家有半小時，交通不便，每天父親都要接送她。“有一天風很大，把父親鬢角的點點白發吹了起來。曾經帥得像陳寶國一樣的爸爸，為我老了。”一個月后，安意如終于還是選擇了辭職。

小時候安意如跟著外公長大，外公是舊式文人，讀的是私塾，練的是毛筆字，講故事都是《封神榜》、《西游記》、《七俠五義》、《隋唐演義》，讓她讀的都是唐詩宋詞。辭職后的安意如，開始在閑暇時寫作。后的她，選擇的是非常后的表達地點和表達內容：在新浪的論壇里“灌水”，開帖子分析金庸筆下人物的性格。僅僅是因為喜歡，算得上是漫無心機。

彼時是年，網絡正作為文學的全新戰場被開辟。在論壇上結交的好友向尋找寫手的書商推薦了素未謀面的安意如。安意如寫出了青春小說《要定你，言承旭》。作為初出茅廬的寫手，她的稿費是—.萬元整。

但成就安意如成為“著名后美女作家”的，當然是古典詩詞賞析。

寫古典詩詞賞析很偶然。最初，她無意中在網上搜元稹的一句詩：“唯將終夜常開眼，報答平生未展眉。”哀婉動人的詩句，把安意如煽著了。去尋別人的解讀，卻發現大多是只言片語，寫得好的更少，于是，她就動手把自己的理解寫了下來。

安意如的世界太小了，然而“寂”和“靜”卻往往契合了品讀古典詩詞的心境。并非科班出身的安意如，從《詩經》談到納蘭容若，從“零落成泥碾作塵，只有香如故”談到翁美玲。她的考據并不嚴謹，但這種用后的視角和溫婉從容的態度解讀詩情的角度，是安意如獨特的風格。

隨著“百家講壇”易中天、于丹的走紅，新一輪“國學熱”走向高潮。安意如的古典詩詞賞析，銜接了古典和現代的情感缺口。很快，她在一年之內連續推出三本新書《人生若只如初見》、《當時只道是尋常》、《思無邪》，成為第一位靠解讀古典文學出名的青年作家。著名戲曲評論家解璽彰說，如今愿意做這種普及性工作的人很少，“不光一個安意如，有個安意如，個安意如最好，她的作品普及受大眾歡迎，我覺得意義就在這兒。”

“當所有的船都行在水上時，

總有船會相遇”

在涉嫌抄襲的風波過去之后，這個一夜成名而“內心火焰正盛”的女孩適時地冷靜了下來，更堅強也更成熟了。

她很快擁有了大批擁躉。“大多數是——歲的年輕人，女孩子多一些。當然我也遇見過奶奶級的粉絲—有朋友跟我說，把我的書拿回家，奶奶一直霸占著。”因為她的文字，很多人開始瘋狂熱愛古詩詞，熱愛納蘭容若。

可是，安意如自己卻并不那么熱愛納蘭容若。“他自視過高，受的磨難太少，總是為了不能經天緯地而悶悶不樂，卻不知道自己并非這樣的人才。不就是工作不對口嗎？”

“我喜歡李白，喜歡蘇軾，所以絕對不寫他們。如果太喜歡了，我怕自己好的也說好，不好的也看得燦若煙花。”

她并非沒有軟肋，甚至會比別人更多，但這個外表羸弱愛穿旗袍的溫婉女子，內心強硬，更懂得如何用強硬包裹自己的柔軟。

你想不到，這個似乎行走都困難的女孩，每天的生活有多么世俗和熱鬧。中午起床，在家門口的咖啡館處理公務，然后在這個城市的各個笑語喧嘩的角落現身，深夜回到家，這才回到她的寫作時間。

夜深人靜之時，她扭亮臺燈，寫下的依然是清麗的文字。年，她的新書《觀音》出版，這是一本關于元雜劇的賞析類作品。她解釋為什么選擇這個生僻冷門的領域，她試圖從世俗的故事中尋找被埋沒的、更潔凈純真的文化和道德，它們是屬于這個民族至為根本的東西。在扉頁上她寫了這樣一句話：“戲寫世道人心、人生百態。戲也是音，觀音，觀世間疾苦，聲聲入耳，一一在心。”

下筆之前，她也料到這是一個浩大的工程。

“元雜劇知名的有一百多本，還有不知名的無數本，當中有不少題材重復、內容相似的，我將其過濾了。我磨磨蹭蹭地將元雜劇看了又看，在我確定要寫十個劇之后，還分析了它跟京劇的傳承，順便把京劇的相關劇目找出來看，這會兒是名正言順過足戲癮。”

與唐詩宋詞不同，元雜劇是冷門中的冷門，在網上想找兩本詳細闡述元雜劇劇情劇目的書都難，更別提什么觀點和借鑒了，《觀音》對元雜劇的闡釋是故事性的，不涉及觀點和文獻的引證。

前兩年白先勇的青春版《牡丹亭》帶火了昆曲，年歲末的《梅蘭芳》又讓京劇熱再度升溫。安意如正在推她的《觀音》。她堅持說，這是巧合。“或者說不期而遇，當所有的船都行在水上時，總有船會相遇。也許，當你不刻意去迎合潮流時，潮流反而會因你而來。作家，最重要的是想好自己該寫什么東西，如何寫好，堅持努力不讓讀者失望。其他的，不用想太多。”

不僅僅是千山萬水，而我在路上

如果時間允許，安意如會在秋天前把大部分事情處理完，這樣，秋天到來時，就可以出外旅行了。她很開心寫作這個工作給她帶來的附加價值—有足夠的時間像自己喜歡的李白一樣暢游千山萬水。每年，安意如都要在旅行上花費大量的時間，短則三四個月，長則七八個月，她說自己很不習慣一直待在一個地方。

每次旅行，安意如都是獨自一人。這種執著，或許和小時候的經歷有著某種關聯。從懂事開始，母親就對她說，我越不放心你，越要讓你出去。她知道，父母不想自己變成一只籠中鳥。同時，由于身體的殘疾，她自己也對遠走高飛有一種近乎偏執的堅持。

因為旅行，殘疾的她甚至和戶外圈的很多著名人物都是鐵桿朋友，他們愿意帶著她徒步探險。“我不找事，態度誠懇，什么樣的路程，什么樣的艱苦，我都能自然接受。”

其實，她自自然然接受的，不僅是千山萬水的旅程。

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